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填词杂感
由 开峻 2010-01-18, 6:25 pm
填词杂感
文/开峻
词贵含蓄。但，情到真处，情到挚处，不妨直抒胸臆，畅快淋漓地表达出来，此刻用俗语直白地释放出来，谁还会在乎直白不直白呢。这时候扭扭捏捏、吞吞吐吐反而不好。有些词人一味地拒绝直白，开峻是不敢苟同的。（实质上，开峻就是个直白先生，呵呵）
满篇花鸟虫鱼、亭台楼阁、东南西北风、雪雨阴晴日，看不到心迹流露，即为堆砌。
词不厌改。词那么多，总有可替换的，总有最准确的。关键是有些人不愿意去斟酌，只求快、求数量，追求临屏效果，非要显示自己的“捷才”，这是不可取的。开峻就不在乎别人批评才思不敏捷。开峻的诗词都是苦吟出来的，反复修改的，写过的诗词，隔一段时间还拿出来斟酌一番，偶然间也能斟酌出一两个自诩的好句子来，也美滋滋好多次，乐在其中也！
诗和词都有起承转合的笔法，诗显著一点，词由于长短句不一，藏在其间，但也必须有的。曲，则生姿，不曲则直，了无生趣也。词中的转折词“却、奈、但”，搁在哪，哪就是一个转折，还有隐形的转，意转。多看古人的词就能发现，需要好好体会。开峻目前也做不到“曲而生姿”，只是道理知道些。
诗词用韵。诗用平水韵，且一首一个韵部（古风、排律例外可多韵部），词，用词林正韵，多邻韵适用，这是为正统。必须注意，尽量摒弃与今音悬殊较大的韵脚。比如涯字，也有古音读yi（阳声），所以排在“四支”，但这个音现代基本不用了，没必要再用，不如放在“六麻”部用，更和谐些。
现代汉语似乎把许多入声字归入平声了，这对于诗词写作不利。诗词创作必须注意把平声和入声区别开来。何谓平声，不须我多说，入声，如何一眼便知？有个小窍门。凡是发音短促、急促的，一般都是入声。比如“日、质、出、匹、入”等。多看看入声部的字，加深一下印象，在体会“短促、急促”的发音，就不难掌握了。当然了，入声部的字多依古音，站在现代汉语的角度来读，不是每个字都符合“短促、急促”的判断标准的，这个需要自己把握。
先说这么多吧。以后我陆续写点心得，不当之处，方家尽管批评，我脸皮厚，不怕的。 2008.12.13日于九思堂
文/开峻
词贵含蓄。但，情到真处，情到挚处，不妨直抒胸臆，畅快淋漓地表达出来，此刻用俗语直白地释放出来，谁还会在乎直白不直白呢。这时候扭扭捏捏、吞吞吐吐反而不好。有些词人一味地拒绝直白，开峻是不敢苟同的。（实质上，开峻就是个直白先生，呵呵）
满篇花鸟虫鱼、亭台楼阁、东南西北风、雪雨阴晴日，看不到心迹流露，即为堆砌。
词不厌改。词那么多，总有可替换的，总有最准确的。关键是有些人不愿意去斟酌，只求快、求数量，追求临屏效果，非要显示自己的“捷才”，这是不可取的。开峻就不在乎别人批评才思不敏捷。开峻的诗词都是苦吟出来的，反复修改的，写过的诗词，隔一段时间还拿出来斟酌一番，偶然间也能斟酌出一两个自诩的好句子来，也美滋滋好多次，乐在其中也！
诗和词都有起承转合的笔法，诗显著一点，词由于长短句不一，藏在其间，但也必须有的。曲，则生姿，不曲则直，了无生趣也。词中的转折词“却、奈、但”，搁在哪，哪就是一个转折，还有隐形的转，意转。多看古人的词就能发现，需要好好体会。开峻目前也做不到“曲而生姿”，只是道理知道些。
诗词用韵。诗用平水韵，且一首一个韵部（古风、排律例外可多韵部），词，用词林正韵，多邻韵适用，这是为正统。必须注意，尽量摒弃与今音悬殊较大的韵脚。比如涯字，也有古音读yi（阳声），所以排在“四支”，但这个音现代基本不用了，没必要再用，不如放在“六麻”部用，更和谐些。
现代汉语似乎把许多入声字归入平声了，这对于诗词写作不利。诗词创作必须注意把平声和入声区别开来。何谓平声，不须我多说，入声，如何一眼便知？有个小窍门。凡是发音短促、急促的，一般都是入声。比如“日、质、出、匹、入”等。多看看入声部的字，加深一下印象，在体会“短促、急促”的发音，就不难掌握了。当然了，入声部的字多依古音，站在现代汉语的角度来读，不是每个字都符合“短促、急促”的判断标准的，这个需要自己把握。
先说这么多吧。以后我陆续写点心得，不当之处，方家尽管批评，我脸皮厚，不怕的。 2008.12.13日于九思堂
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